前不久，電視劇《度華年》在優(yōu)酷播出，開播僅幾日，熱度便破萬，迅速成為優(yōu)酷平臺年度熱劇。隨著播出，該劇從多個維度熱議頗多，待到網(wǎng)絡(luò)平臺播出收官，該劇總制片人袁玉梅接受澎湃新聞采訪，回憶了她在這個項目創(chuàng)制作過程中的一些故事和思考。
《度華年》優(yōu)酷站內(nèi)破萬海報
袁玉梅曾作為制片人，創(chuàng)作了《萬萬沒想到》《白夜追兇》《寒武紀》《顫抖吧阿部》等多部爆款網(wǎng)劇。在創(chuàng)制作方面，她實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富，對于內(nèi)容的選擇和把控，更有自己的獨到之處。
剛接觸到《度華年》原著《長公主》時，袁玉梅便被“三人重生”的設(shè)定吸引，內(nèi)容上她更是看中這個“當時間軸往前撥二十年，人生和婚姻是否能重新來過”的概念，她希望這部作品不僅能講好一個愛情故事，更希望能促使大家重新審視婚姻和情感等議題。“現(xiàn)在社會輿論中有很多人對情感關(guān)系理想化的想象，都是爽文式和標簽式的，但我想講情感中的信任和選擇，當兩個人之間有問題時，我們該如何彌補和修正?！?/p>
在她看來，原著作者墨書白對情感拿捏精準，故事底子好，但原著洋洋灑灑九十多萬字，如果改成劇本，其敘事結(jié)構(gòu)、人物動機、朝堂權(quán)謀等方面都需重新梳理，“必然有取舍。”袁玉梅說，“名場面與高光是我們首先要保住的，其實從小說到劇本，有漫長復雜的路要走，同時還要考慮多方面的要求和審查。”
《度華年》劇照
劇本方面，袁玉梅邀來了《花千骨》的編劇饒俊，確定了輕權(quán)謀重情感的故事主線，朝堂的世界觀，給劇中人物提供了因政見不同而導致情感關(guān)系再三變化的基礎(chǔ)，也加速了男女主的情感危機和矛盾來源，讓他們在政治斗爭中重新認識自己和理解對方。
在袁玉梅看來，主人公李蓉和裴文宣在上一世因為種種原因離心離德，甚至發(fā)展到刀劍相向的程度，但到了這一世，他們帶著過去的經(jīng)歷和思想，視角卻變了。在她看來，故事中的兩個人相愛，要先解決價值觀問題，“李蓉在政治上更加成熟，她掌握權(quán)力是為了保護身邊人，并在這個過程中逐漸理解了寒門的裴文宣，想要構(gòu)建更公平的世界，最終和裴文宣的價值觀達成了一致。”故事主線上，男女主的情感變化，階段分明：從仇人變盟友，從閨蜜變情人，最后才是生死相依精神契合的愛人。
《度華年》劇照
在每個環(huán)節(jié)，加一點點分
“很多行業(yè)都可以管理歸管理，執(zhí)行歸執(zhí)行。但我們做影視內(nèi)容的管理者必須懂內(nèi)容，從一線來，到一線中去，因為每天都面臨許多選擇題，每天都要解決問題，如果不懂內(nèi)容做管理的話，就是一場大災難。”
袁玉梅是業(yè)內(nèi)并不多見的，會從頭到尾深度參與項目的總制片人。她帶著對項目最佳呈現(xiàn)的決心，費了很大精力，邀請來適配的優(yōu)秀創(chuàng)作班底，比如美術(shù)指導韓忠，履歷中不乏《覺醒年代》《風起隴西》等佳作。
團隊中也都是熱愛創(chuàng)作的人，袁玉梅回憶：“每天我和導演、攝影指導、燈光指導，都是一路小跑去現(xiàn)場，再一路小跑回監(jiān)視器，每天最后收工后，我們再小跑回酒店開第二天的通告會。”
她每天都會坐在監(jiān)視器面前，眼觀四路，耳聽八方，親自下場修改劇本，從籌備到拍攝，在劇組足足待了七個多月。她對這個項目熟悉到，如今在接受采訪時，依然還能背出劇中臺詞，說出劇中某些單場戲所在集數(shù)。
《度華年》劇照
劇組這個動輒幾百人的大團隊能夠順利地協(xié)同運作有多么不易，袁玉梅深有體會：“每個部門都很專業(yè)，但大家因工種不同，關(guān)注的重點會不一樣，很難在專注自己工作的同時，充分協(xié)同好其他部門?！痹趧?chuàng)制作過程中難免會出現(xiàn)各種問題，就需要制片人對項目有全盤思維，能協(xié)調(diào)兼顧團隊的方方面面，而大家有問題都愿意問袁玉梅，因為她總能與大家站在一起，知悉不同部門的痛點與嗨點，并給出解決方案，該拍板時絕不拖泥帶水?？伤约褐?，每做一個決定，就意味著肩上的壓力多一分，“因為你提了這個意見與建議，做了這個決定之后，就要對結(jié)果負責，要對得起大家的信任?！?/p>
袁玉梅從劇本開始便參與創(chuàng)制作，幾乎清楚劇中每一場重場戲的情緒和人物狀態(tài)。在拍攝時，她常常能及時提出戲劇情景和演員表演方面可以更優(yōu)化的地方。比如男主落水那場戲，本來現(xiàn)場調(diào)度是男主落水后，女主一直站在水邊跟他說話。袁玉梅越看越覺得缺少點感覺，馬上給導演建議：可以讓女主先站著說，然后再蹲下繼續(xù)說；先說“你的小命取決于我的心情”，然后蹲下很玩味地說，“我很喜歡這樣的高低落差，不如我們就這樣對話”。從高高在上的冷漠，到貓鼠游戲的捉弄，一場戲內(nèi)就有了更豐富的情緒狀態(tài)轉(zhuǎn)折。
“單場戲的狀態(tài)、情緒、臺詞出錯的話，只能靠后期剪輯挑鏡頭、配音改臺詞來修正，容錯空間是有限的。”因此，她非常重視拍攝現(xiàn)場的單場戲準確度，“雖然只是一個調(diào)度的改變，但效果就完全不同。這種東西我只能在現(xiàn)場糾正與優(yōu)化，如果不現(xiàn)場調(diào)整，可能到剪輯房就傻眼了。剪輯房只會放大所有的優(yōu)缺點?！?/p>
《度華年》劇照
又比如美術(shù)方面， 原來劇中的督察司搭建，美術(shù)部門是按傳統(tǒng)古裝劇在做，整體視覺呈現(xiàn)很男性化。但劇情中這是李蓉和上官雅兩位女性掌權(quán)者工作的地方，袁玉梅要求修改，督察司的環(huán)境要更加體現(xiàn)女性特質(zhì)。劇中還有一個溫泉湯池的景，搭建時她過去一看，就跟大家說池子高度不合適，但美術(shù)和工人師傅覺得沒有問題，袁玉梅指出：那是因為他們在按自己的身高做參照物，可那不適合女主的身高。袁玉梅一時說不明白，就干脆自己跳進池子里，比劃讓大家看，“這個高度對于一般女性身高來說，就是不對的，太深與太淺，都會影響演員表演的?！?/p>
《度華年》劇照
服裝組也和她密切溝通，因為她最熟悉人物和劇本，也會綜合戲的沖突和情緒、CP感和場景來考慮。每套衣服都裝在她的腦子里，現(xiàn)場有任何調(diào)換，她馬上可以指出送哪件過來。她還給衣服起了許多方便叫方便記的名字。更會在人物造型上“死磕”，比如原本設(shè)計是步搖很多，發(fā)型偏實，會顯成熟，但她堅持了鏤空感的發(fā)型設(shè)計，減少步搖；并把所有過于寬大的魏晉風腰圍改細，顯出人物的腰身。內(nèi)部的定妝群里，從主演到客串，所有角色她都會標出優(yōu)化意見，演員看到自己前后對比真的更帥更美了，也就很希望請教袁玉梅的意見。
大結(jié)局時，男一男二進宮時穿的是闊大的官服，袁玉梅緊急提醒，衣服接戲，不可官服，同時他們在宮中有很多打戲，這服裝施展不開，于是緊急給二人衣服做束袖和抽繩，方便武打戲拍攝。她堅持，感情戲的著裝要和朝堂爭斗戲區(qū)分開，比如感情戲中，她希望李蓉的衣服要有“戀愛”的感覺，“衣服如何有戀愛感呢”，那就是“適合被擁抱”的衣服。這是一個很特別的形容詞，在她看來，“適合被擁抱”，可以具象為材質(zhì)、款式、顏色的柔和浪漫。李蓉最初設(shè)計都是宮殿官服氣場衣服偏多，后面增加的輕柔輕松的衣服都是在袁玉梅的建議下追加的。
《度華年》劇照
劇組的工作人員調(diào)侃，“梅姐的眼睛就是尺”，比如她一眼就能看出演員的眉毛發(fā)生變化，哪怕化妝手法和之前并無二致。一追問，原來是演員稍微修了眉。還有場趙今麥在山洞里的戲，袁玉梅在監(jiān)視器前覺得前后兩場戲，怎么唇色不一致？化妝師堅持沒改過，趙今麥反應(yīng)過來，“梅姐，是不是我剛才吃了顆櫻桃，顏色蹭到嘴上了？”大家恍然大悟。
“我也不想做處處挑剔的人，但是現(xiàn)場疏忽了一個小小的細節(jié)，也許成片就會因此大打折扣，所有人的辛苦就白費了，怎么辦？”雖然不得不常?！暗米锶恕?，袁玉梅也堅持用敏銳過人的“好眼力”守護每一幀的畫面呈現(xiàn)。
她坦言，從業(yè)多年來，回顧的時候會發(fā)現(xiàn)每個項目都有遺憾和可以更完善的地方，當然每個項目也有復盤與收獲，團隊也會從市場的同類劇學習與復盤，揚長避短。但影視就是遺憾的藝術(shù)，大家看到的每一場戲，已經(jīng)是在每日通告量、藝人每日工作時長、天光、場景、同期聲等眾多限制因素下的最優(yōu)解，“電視劇制作打折非常容易，每一環(huán)減一點分，到最后就是大減分。所以我希望盡可能在每一環(huán)都加一點點分。”哪怕為此自己的代價是每做一個項目，就“脫一層皮”。
《度華年》劇照
我希望“全員上桌”
趙今麥和張凌赫，算是近年來古偶類型中，相當新鮮的一次選角組合。在業(yè)界，“碼演員”是每個項目要歷的一道劫，考慮角色適配度只是基本，這之外，要考慮項目體量、幕后班底級別、平臺偏好、外形適配度、演技風格等多方面因素。
《度華年》選角時，趙今麥還沒有嚴格意義上的大古裝，張凌赫的《寧安如夢》也尚未播出，但袁玉梅堅定地認為：他倆最適配劇本和角色。而袁玉梅和張凌赫圍讀時，說的第一句話便是：裴文宣與謝危是完全不同的角色，我希望裴文宣的表演方式與謝危的表演方式越遠越好，裴文宣的人設(shè)會是全新的另一種打開方式。而對趙今麥，她堅定地說：《度華年》之后，相信會有許許多多的古裝大女主的劇本向你涌來。
男一女一的確定，也事關(guān)其他角色的選擇。女主年齡小，所以弟弟李川年齡不能大，但還要適合戀愛適合瘋批；男主個子高，所以其他男演員個子也不能矮。項目推進層面上，在《度華年》籌備之初，會有整體選角配置上的限制和難度。尤其選男二時，團隊周折頗多，見了許多演員，都很難敲定。團隊的選角要求是：00后，氣質(zhì)干凈，演過古裝劇但仍讓觀眾有新鮮感。外形不僅要和女主能搭，還要跟男主站在一起畫面協(xié)調(diào)，所以身高要求185cm左右，頭圍還不能太小。找了很多演員人選，最后覺得現(xiàn)在的男二演員陳鶴一形象不錯，各方面條件也合適，最后一刻才定了他。
《度華年》劇照
《度華年》劇照
但劇集上線后，針對男二演員陳鶴一的攻擊越來越多，質(zhì)疑他“帶資進組”“加戲咖”。比如認為男二的BGM太多，袁玉梅在看到相關(guān)評論后，拉他們內(nèi)部和剪輯、配樂老師，也一起做了復盤，得出的結(jié)論是：從創(chuàng)作角度來說，并沒有什么問題。首先，音樂公司很專業(yè)，根據(jù)人設(shè)制作適合的音樂，每個主要角色都有自己的主題曲，而且男女主不單有自己的主題曲，還有幾首專門服務(wù)于他們兩個人情感發(fā)展的音樂。在袁玉梅看來，部分觀眾有這種感受，可能是因為同一首配樂使用的頻率較高，但這一配樂決策和男二的人設(shè)有關(guān)?！八娜嗽O(shè)是內(nèi)斂寡言的，而且又帶著重生歸來的秘密，所以很多話他都不能說，既不能透他是重生的，又不能透露他恨李川的原因，因為這等于暴露了誰殺了女主。那他很多場景不說話，配樂老師就很自然會給他加配樂?！?/p>
還有質(zhì)疑給男二“加道具”的，提到劇中男二的一個代表對女主兒時情感的“竹蜻蜓”，是原著中沒有的，以此佐證男二“加戲”。袁玉梅解釋，在拍攝現(xiàn)場，創(chuàng)作團隊會考慮如何根據(jù)實際情況，進行戲劇調(diào)整，以讓劇情更連貫，人物更豐滿，“竹蜻蜓是意外之喜，因為原著是把李蓉的扇子，導演覺得不好拍，問到我，說能不能換個小一點體積的道具，我翻了資料想了兩天，才想到竹蜻蜓來替換。事實上，所謂的加道具，劇中多位人物都有?！?/p>
比如劇中皇帝加了個印章作為時刻把玩的道具，“再比如小鳩車玩具之于肅王和華樂，比如貪官王厚文喜歡鳥兒、遛鳥的設(shè)定，很多這種小道具，很多人物關(guān)系和情節(jié)，是根據(jù)演員特點和需要，為人設(shè)劇情增加色彩的考慮才加的，只要保證當天的通告順利好看地完成，我們沒想過什么別的?！痹衩氛f，“相對原劇本，拍攝中我們幾乎給所有演員都加了戲，男主更是加了很多臺詞，其他演員，比如柔妃、皇帝、華樂、童業(yè)、靜蘭等都加過戲，男二反而是加得最少的?！?/p>
“我們對項目有感情，幾乎劇中的所有演員，無論主角配角，只要他們提出的人物和劇本意見對內(nèi)容好，只要藝人時間與拍攝周期允許，我都會盡量和編劇溝通做優(yōu)化。”
《度華年》劇照
袁玉梅對于部分觀眾對男二這個人物的敵意感到很意外?！斑@個人物明明是輔助于男女主情感線的。畢竟我們是三重生，不是雙重生，但在男主雨中表白時，男二在情感上就已經(jīng)輸了。但他的存在是服務(wù)于：女主永遠有人愛，男主則永遠有情感上的強勁對手?！彼f道，“我們希望男主和男二之間在戲劇上要形成對抗感，這樣感情戲才會好看啊?！?/p>
在故事中的上一世，男女主真正在一起的時間一年左右，而男二則與女主是相伴17年的知己。男主也在意男二，因為他認為“沒人能打敗時光”?！斑@是原著設(shè)計的妙處，但部分觀眾忽略了這些，只想看男女主的情感，卻忽略了在戲劇上，外界的阻礙和威脅對情感帶來的推動和拉扯，比如吃醋和拌嘴帶來的情感戲變化。就像我們現(xiàn)實中人的情感不可能沒有阻力，在阻力重重之下依然選擇心之所想才是真心可貴。”
袁玉梅認為，貶低和弱化男二，反而會在劇作中降低男女主的愛情濃度和高度?！白鳛橹破?，一個項目要好，我希望每一個角色都能獲得觀眾的喜愛，更希望每一位演員都可以在自己辛苦付出的作品中收獲認可，我們?nèi)w演員都對項目有深厚的感情，播出期間大家也有隨時和我聊，說自己哪一場發(fā)揮好，哪一場可以更好，有演員甚至在博物館發(fā)現(xiàn)了同款道具，發(fā)了合影給我……一群如此可愛真誠的演員，無論戲份多少，我內(nèi)心里當然期望大家‘全員上桌’?！?/p>
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對女性制片人的詆毀，就這么容易嗎
項目就是交給觀眾評判的，這很正常，袁玉梅不能忍受的，是被造“黃謠”?！罢f什么我跟男二睡了，這成什么樣子？！”她很氣憤，“男二的演員，比我自己孩子也大不了幾歲，在片場也是踏踏實實拍戲，憑什么把人家說成那樣？又憑什么張口就來把我說成那樣？”
袁玉梅自認是一個自尊感比較高的人，在《度華年》播出時，第一次見識了許多“這輩子沒見過的罵人詞句”：“罵編劇去死，造演員黃謠，詛咒導演讓導演進監(jiān)獄，讓我們團隊給藝人磕頭，天天問‘袁玉梅今天死了沒有’?！痹衩冯y以理解，更不能接受。
“我不是不能接受內(nèi)容上的批評和爭議，而是不能接受謠言和謊言。人應(yīng)該有尊嚴地活著，面對莫須有的攻擊和謾罵，不該是一味的妥協(xié)和忍讓?！痹衩房嘈?，“團隊還勸我，算了，不去計較，劇集順利播完最重要，他們又不了解你，行業(yè)內(nèi)都知道你是怎樣的人就行，認識你的人自然知道你的為人，全劇組幾百號并肩作戰(zhàn)的同仁知道你每天在怎樣工作?？晌蚁胝f，行業(yè)內(nèi)知道我又怎樣，我在業(yè)內(nèi)二十年的努力就被人這樣輕易抹黑，甚至還編排黃謠，對一個女性制片人的詆毀，就這么容易嗎？”
“我們劇組工作很辛苦，我和另一個女制片人，全程130多天，沒有跟任何藝人吃過一頓飯。”袁玉梅說道，“拍攝期間，我們工作經(jīng)常到凌晨3點多，大半夜回到房間，連洗澡都沒力氣了，怕洗完又清醒了，只想抓緊時間休息。我那段時間里，頸椎出了問題，整個人浮腫，后來眼球腫脹到隔一會兒就得閉眼休息幾秒，七個多月我沒回過一天家。”
“從決定拍攝《度華年》的那一刻起，我每一天都在拼命工作。四年來很多同仁都為了項目的完美呈現(xiàn)精益求精，我不能讓幾百人的辛苦付出被那些惡意詆毀，更不能讓真誠努力的人被謠言中傷。所以我堅持，對那些惡意造謠者，我們會走法律程序捍衛(wèi)自己的心血。”
袁玉梅是九月的生日，去年《度華年》緊張籌備，恰逢她的生日。組里的小伙伴要給她慶生，她擔心耽誤大家工作時間拒絕了。最后另一位制片人和視覺統(tǒng)籌拉著她，三位女士一邊開會一邊簡單吃了一頓生日餐。她回憶，在回酒店的路上，她們遇到一個氣球攤，就買了個氣球，她很童趣地一路邊走邊拽著，說要掛在駐組酒店里。那時，她牽著氣球，走在路上，和兩位女同事說著笑著，覺得一切本該如此輕盈。
