“超九成用戶喜愛微短劇，其中55歲及以上中老年群體好評(píng)度更高?！敝袊?guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)與西安交通大學(xué)聯(lián)合調(diào)研形成的《繁星指數(shù)·微短劇助力經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展年度洞察報(bào)告》中，這一數(shù)據(jù)令人印象深刻。
近幾年，網(wǎng)絡(luò)微短劇迎來爆發(fā)式增長(zhǎng)，從最初的泥沙俱下，到如今向著高質(zhì)量發(fā)展，微短劇的生命力十分蓬勃。剛興起時(shí)，微短劇用戶群體被稱為“三保一哥”（保姆、保潔、保安、快遞小哥）。最新的這項(xiàng)調(diào)研顯示，中老年觀眾在微短劇中尋找到真切歡樂。這讓人不禁思考新大眾文藝中“大眾”二字的分量。
作為新大眾文藝的代表性形態(tài)，微短劇是數(shù)字平臺(tái)與社會(huì)創(chuàng)作力量深度融合的結(jié)果。這幾年，微短劇數(shù)次顛覆了商業(yè)模式、流行題材、生產(chǎn)業(yè)態(tài)，有問題短板，也有進(jìn)步空間。而作為一種大眾普遍接受的文藝形式，微短劇的長(zhǎng)足健康發(fā)展需要學(xué)界業(yè)界的鼓勵(lì)，更需要先行者、經(jīng)驗(yàn)者的引導(dǎo)。
我們應(yīng)當(dāng)正視“微”和“短”的價(jià)值，更要發(fā)揮好它的優(yōu)勢(shì)?！胺毙侵笖?shù)”的構(gòu)建初衷就是為了跳出“流量”的單一維度，進(jìn)一步剖析微短劇應(yīng)當(dāng)做什么、怎么做，從而指引創(chuàng)作者撥開流量迷霧，創(chuàng)造經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的“好作品”。
從細(xì)節(jié)著手才能引起共情。微短劇《家里家外》用一個(gè)重組家庭的細(xì)水長(zhǎng)流收獲了大流量與好口碑。劇作的細(xì)節(jié)，在各類觀眾與角色、故事間架起情感橋梁。年長(zhǎng)的觀眾可以從老物件中回首過往歲月，年輕觀眾也能從劇中窺見時(shí)光的生動(dòng)切面。
受歡迎的微短劇總是從生活出發(fā)。前不久引發(fā)關(guān)注的短劇《一家三口在同班》，講述一對(duì)父母回到兒子18歲時(shí)，陪兒子一起長(zhǎng)大的故事。這部劇用“一起長(zhǎng)大”的奇幻設(shè)定，在有“代溝”的觀眾間引發(fā)共鳴。
指數(shù)洞察報(bào)告顯示，“愛國(guó)精神”“傳統(tǒng)文化”“地域民俗”等主流題材，連續(xù)兩年穩(wěn)居用戶期待內(nèi)容元素的前三位，遠(yuǎn)超“復(fù)仇”“逆襲”等題材。這項(xiàng)結(jié)果似乎有悖于直覺，卻也打破了市場(chǎng)上普遍存在的認(rèn)知誤區(qū)。大眾渴望的絕非廉價(jià)的爽感，對(duì)主流價(jià)值、傳統(tǒng)文化的強(qiáng)烈需求，理應(yīng)走進(jìn)更多微短劇創(chuàng)作者的視野。
微短劇雖“微”，卻容不得半點(diǎn)敷衍；雖“短”，卻可承載文化的厚重。當(dāng)微短劇捕捉并紓解了大眾的情緒流向，這種大眾選擇必然意味著更深沉的價(jià)值擔(dān)當(dāng)。
