??“我們的《梁祝》可說(shuō)是上得廳堂、下得廚房，下鄉(xiāng)最多是這個(gè)戲，出海最多也是這個(gè)戲。”“中國(guó)戲曲‘被看到’已經(jīng)不是問題，真正的問題是它如何被感知，我們要關(guān)注的不僅是作品的流動(dòng)，而是作品在不同文化之間展開對(duì)話。”昨天，中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉，豫劇表演藝術(shù)家李樹建，越劇表演藝術(shù)家茅威濤，上海市劇協(xié)主席谷好好等亮相首屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)國(guó)際化優(yōu)秀劇目展演發(fā)布會(huì)，藝術(shù)家們?cè)谶@個(gè)萬(wàn)物向榮的季節(jié)里熱烈探討中國(guó)戲曲怎樣講好中國(guó)故事、傳播中國(guó)聲音。
??中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)是中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)，繼去年梅花獎(jiǎng)終評(píng)活動(dòng)首度落地上海，今年，這一樹“梅花”將在上海這座“戲碼頭”扎根。為深入貫徹落實(shí)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與世界文明交流互鑒，今年起，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)國(guó)際化優(yōu)秀劇目展演每?jī)赡暌粚迷谏虾３B(tài)化舉辦。5月21日至31日，首屆展演的10部劇目涵蓋昆劇、粵劇、秦腔、越劇、京劇、豫劇、黃梅戲、婺劇8大戲曲劇種以及舞劇，匯聚16位梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演員。
??這不只是讓上海觀眾“足不出滬”看遍全國(guó)名家。梅花獎(jiǎng)劇目展演冠以“國(guó)際化”的定語(yǔ)，怎樣讓戲劇藝術(shù)“出?！备俺霾省保侵袊?guó)戲劇界正面臨的重大課題。在上海這個(gè)全球演藝的引力場(chǎng)常態(tài)化展演，意味著中國(guó)戲曲將改變以往院團(tuán)和演員單打獨(dú)斗“走出去”的模式，以梅花獎(jiǎng)作為國(guó)家級(jí)品牌，摸索中國(guó)戲劇“出海”的全新實(shí)踐路徑，讓中國(guó)第一流的戲劇家在世界舞臺(tái)上展現(xiàn)風(fēng)采。
??“一站式”欣賞中國(guó)多樣劇種
??今年展演的10部劇目，共性是兼具藝術(shù)高度和中國(guó)文化的鮮明辨識(shí)度，是能跨越語(yǔ)言和文化的區(qū)隔、產(chǎn)生人文共鳴的經(jīng)典作品。《牡丹亭》謳歌超越生死的至情，《鎖麟囊》傳遞貧富相濟(jì)、知恩圖報(bào)的人間善意，《白蛇傳·情》不畏世俗桎梏，《再續(xù)紅梅緣》寄托世人對(duì)真情與正義的期盼，《程嬰救孤》的大義擔(dān)當(dāng)閃耀家國(guó)情懷，《女駙馬》塑造了聰慧果敢的奇女子，《蘇東坡》沉淀著心系蒼生的人文情懷，《貍貓換太子》以求真求善的樸素信念為底色，《三打白骨精》演繹勇氣和理性所堅(jiān)守的正道，《朱鹮》呼喚人與自然的和諧共生。這些作品經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作打磨和市場(chǎng)檢驗(yàn)，代表中國(guó)戲劇表演藝術(shù)的最高水準(zhǔn)，以動(dòng)人的戲劇語(yǔ)言詮釋人類共通的情感，它們是能被全世界理解的中國(guó)故事和中國(guó)聲音。
??16位梅花獎(jiǎng)戲劇名家組成了今年展演的豪華陣容。茅威濤是梅花大獎(jiǎng)得主，她曾以《西廂記》《陸游與唐琬》《梁山伯與祝英臺(tái)》三獲梅花獎(jiǎng)，但她在60歲后堅(jiān)持求新求變，不拘一格地演繹蘇東坡的跌宕一生。豫劇老生李樹建、黃梅戲花旦韓再芬、秦腔旦角李梅、越劇小生吳鳳花等是曾兩度獲得梅花獎(jiǎng)的名家，這次演出的都是各自積淀半生的保留劇目。程派青衣遲小秋、越劇花旦陳飛和吳素英、婺劇武旦楊霞云、粵劇花旦曾小敏等，這群梅花獎(jiǎng)得主是行業(yè)公認(rèn)的中國(guó)戲曲中堅(jiān)力量。朱潔靜是2025年第32屆梅花獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?，她在重病之后回歸舞臺(tái)、涅槃“摘梅”的歷程，盡顯新一代戲劇人的銳氣。國(guó)內(nèi)外戲劇觀眾將在這次展演中，“一站式”欣賞中國(guó)戲劇的老中青三代名家，飽覽各地劇種風(fēng)情。
??真正的交流不止于觀看，要在差異中對(duì)話
??國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)總干事陳仲文表示，為了促成梅花獎(jiǎng)精品劇目“走出去”，展演將邀請(qǐng)國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)代表、世界知名戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、海外演出商及國(guó)際戲劇行業(yè)專家觀摩，為這些劇目精準(zhǔn)對(duì)接國(guó)際頂尖戲劇節(jié)展機(jī)會(huì)，讓梅花獎(jiǎng)成為中國(guó)戲劇“出?！钡钠放?。
??此外，依托上海高校集聚、國(guó)際生源豐富的地區(qū)優(yōu)勢(shì)，展演也將邀請(qǐng)駐滬外交人員、外國(guó)學(xué)者及高校留學(xué)生觀演劇目，組織梅花獎(jiǎng)藝術(shù)家走進(jìn)復(fù)旦大學(xué)等高校，開展針對(duì)國(guó)際學(xué)生群體的戲曲專題導(dǎo)賞與體驗(yàn)活動(dòng)。通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)展示、文化對(duì)談、工作坊的形式，以沉浸式的互動(dòng)體驗(yàn)，拉近留學(xué)生與中國(guó)戲劇的距離。
??茅威濤回憶《梁山伯與祝英臺(tái)》在德國(guó)威斯巴登演出時(shí)，演到“樓臺(tái)會(huì)”一場(chǎng)，一位女觀眾因太過(guò)傷情而離開坐席、到演出廳外流淚不已。昨天會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，這群有著豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家們形成共識(shí)：中國(guó)戲劇出海，僅有觀看不構(gòu)成真正交流，更重要的是在文化差異中開啟情感流通、雙向理解的對(duì)話。通過(guò)無(wú)處不在的媒介化傳播和社交網(wǎng)絡(luò)，中國(guó)戲劇和戲曲“被看到”已經(jīng)不是問題，問題是中國(guó)的藝術(shù)家和戲劇工作者們?cè)鯓佑幸庾R(shí)地讓中國(guó)式演劇不再是被窺看的東方奇觀，而是有效地被感知、被解讀和得到有效回應(yīng)，中國(guó)戲劇需要在持續(xù)的交流中找到自身的位置。梅花獎(jiǎng)的常態(tài)化展演意味著演出不是一次性的展示，這是一個(gè)過(guò)程，是中國(guó)戲劇人逐漸建立可持續(xù)的國(guó)際表達(dá)的方式。
