新聞?dòng)浾?張聰
通訊員 周媛媛
沉寂700年的永樂宮壁畫隨著舞者的衣袂在舞臺(tái)上緩緩“蘇醒”，一場(chǎng)跨越時(shí)空的美學(xué)對(duì)話也宣布其巡演的震撼啟程……
2025年12月30日至2026年1月2日，舞劇《永樂未央》在山西大劇院連演7場(chǎng)，這部由中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院指導(dǎo)，中國(guó)東方演藝集團(tuán)、山西省文化和旅游廳、山西省文物局、芮城縣人民政府出品的年度“現(xiàn)象級(jí)舞劇”，在舞劇的發(fā)源地連續(xù)上演并貫穿歲末年初，用優(yōu)美的畫面給觀眾留下深刻印象。
新聞?dòng)浾吡私獾?，《永樂未央》的下一站便是湖北武漢。1月10-11日，該劇將登陸琴臺(tái)大劇院連演兩場(chǎng)。
永樂宮是位于山西運(yùn)城芮城縣的元代建筑群，自1247年始建，歷時(shí)111年方才竣工。作為國(guó)家首批重點(diǎn)文物保護(hù)單位，宮內(nèi)現(xiàn)存元代壁畫達(dá)1005.68平方米，壁畫因極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，被譽(yù)為“東方藝術(shù)畫廊”。其中，藝術(shù)成就最高的當(dāng)屬三清殿內(nèi)的《朝元圖》。這幅長(zhǎng)97米、高4.4米的巔峰之作，描繪了道家諸神朝拜元始天尊的盛大場(chǎng)景。畫中290位神祇分列東西，以八位主神為中心，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)平衡，衣冠服飾、面容神態(tài)無(wú)一雷同，堪稱中國(guó)古代人物畫的巔峰。
更令人動(dòng)容的是永樂宮背后的遷徙史詩(shī)。20世紀(jì)50年代，因三門峽水庫(kù)建設(shè)，這座千年古建面臨被淹沒的危機(jī)。近千名工匠與青年建設(shè)者以十年心血，將占地24.8萬(wàn)平方米的宮殿群一一拆解、編號(hào)、運(yùn)輸并最終復(fù)原，完成了新中國(guó)文物保護(hù)史上規(guī)模最大的整體搬遷工程壯舉。
這段波瀾壯闊的歷史為藝術(shù)創(chuàng)作注入了深沉的情感力量，也成為舞劇《永樂未央》最動(dòng)人的敘事底色。
據(jù)悉，舞劇《永樂未央》以永樂宮遷建為敘事主線，創(chuàng)造性提煉出“古建、壁畫、琉璃、傳承”四重美學(xué)維度，分為四個(gè)篇章：“筑廣廈”“繪至境”“煉釉心”“承光陰”。
在“時(shí)空同頻”的獨(dú)特舞臺(tái)語(yǔ)匯中，觀眾將目睹跨越700年的古今對(duì)話：元代督建者與當(dāng)代建筑師心神交匯，見證“立觀度人，時(shí)不可失”的建宮宏愿；被拒之門外的元代女畫工以生活為筆、想象為卷，將生命祈愿繪入《朝元圖》的玉女仙班，這與1957年前來(lái)臨摹的當(dāng)代美術(shù)師夙愿共鳴；執(zhí)著技藝的琉璃匠師與七百余歲的“藍(lán)釉角神”相伴相守，共同復(fù)原失傳已久的孔雀藍(lán)釉制法，延續(xù)守護(hù)文脈的誓言。
劇中多個(gè)核心舞段，堪稱“文物起舞”的典范。其中，“藻井群舞”段落尤為驚艷：舞者們身著精美服飾騰挪起伏，手臂層疊交旋，以富有韻律的舞姿，復(fù)刻古建筑藻井從中心向四周輻射的層次感，頭頂光影隨舞變幻，宛如千年斗拱在舞臺(tái)上重筑。“這段編舞不僅展現(xiàn)了古建筑的恢宏氣勢(shì)，也巧妙呼應(yīng)了‘天圓地方’的東方哲學(xué)?！笨偩帉?dǎo)謝元臻介紹。
而“藍(lán)釉角神”舞段則運(yùn)用先進(jìn)光影技術(shù)，讓失傳的孔雀藍(lán)釉彩重現(xiàn)光芒。
舞者張翰化身七百歲守護(hù)者，在滄桑與靈動(dòng)之間，將傳統(tǒng)工藝之美具象為流動(dòng)的生命韻律。
值得一提的是，相較北京首演版本，此次山西大劇院的演出版本在敘事節(jié)奏、情感表達(dá)與視覺呈現(xiàn)上均進(jìn)行了全面優(yōu)化。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)吸納上千條觀眾反饋，強(qiáng)化現(xiàn)代人物情感脈絡(luò)，豐富遷建場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，并升級(jí)壁畫影像與星空投影設(shè)計(jì)，令時(shí)空交錯(cuò)的視聽體驗(yàn)更為震撼。
值得一提的是，《永樂未央》匯聚了國(guó)內(nèi)頂尖的藝術(shù)創(chuàng)作力量。該劇由中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院指導(dǎo)，中國(guó)東方演藝集團(tuán)聯(lián)合山西省文化和旅游廳、山西省文物局、芮城縣人民政府等單位共同打造。其藝術(shù)總監(jiān)周莉亞、韓真正是爆款舞劇《只此青綠》《永不消逝的電波》的幕后推手，也是大眾熟知的“九三閱兵文藝晚會(huì)”總導(dǎo)演，為作品的藝術(shù)高度奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；編劇徐珺蕊延續(xù)了《只此青綠》的創(chuàng)作精髓，以“大寫實(shí)”路線構(gòu)建敘事，用遷建主線串聯(lián)三個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的故事，實(shí)現(xiàn)“含舞量”與“含劇量”的雙重升級(jí)。
更令人矚目的是其青春洋溢的創(chuàng)作陣容。據(jù)悉，《永樂未央》以“80后”“90后”“00后”為主力演出團(tuán)隊(duì)，演員數(shù)次深入永樂宮實(shí)地采風(fēng)，與遷建工程親歷者深度對(duì)話，將對(duì)歷史的敬畏與對(duì)文化的理解融入每一個(gè)細(xì)節(jié)?！拔覀兞私獾剑?dāng)年負(fù)責(zé)修復(fù)文物的匠人以及參與搬遷工程的年輕建設(shè)者中，很多人都不滿30歲?！甭?lián)合編導(dǎo)謝長(zhǎng)慧回憶道，“他們的奉獻(xiàn)精神被融入每個(gè)舞姿與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)之中。”
青年演員為演活角色也是煞費(fèi)苦心：丁太聰為詮釋民間畫工角色，從街頭老人的神態(tài)中汲取靈感；王晶在演繹矛盾交織的小畫工時(shí)，精準(zhǔn)把握快速節(jié)奏中的情緒轉(zhuǎn)換；馬源澤則成功塑造五十余歲的督建者，生動(dòng)展現(xiàn)角色的家國(guó)情懷與人生辛酸；金國(guó)棟賦予藍(lán)釉角神可愛鮮活的性格，演繹出角色的情感成長(zhǎng)弧線。
以舞劇為媒介，讓跨越七百年的時(shí)空在舞臺(tái)上交匯，舞劇《永樂未央》不僅是要講述永樂宮的遷建史詩(shī)，更聚焦中華文明生生不息、薪火相傳的精神力量。
新聞?dòng)浾吡私獾剑谇倥_(tái)大劇院的演出之后，《永樂未央》還將在上海西岸大劇院、杭州運(yùn)河大劇院、成都城市音樂廳接續(xù)上演，此外，廣州、深圳、南京、西安、長(zhǎng)沙、重慶、天津、鄭州、沈陽(yáng)、昆明、寧波、青島、福州、南昌等城市也在等待它的到來(lái)。
（圖片由琴臺(tái)大劇院官方提供）
