實(shí)時(shí)熱度值高漲，聚焦熟人犯罪與兩性議題的懸疑網(wǎng)劇《樹(shù)影迷宮》，成了今年愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)打破僵局的關(guān)鍵作品。在國(guó)產(chǎn)懸疑劇已經(jīng)被廣泛開(kāi)發(fā)以致類型泛濫的市場(chǎng)環(huán)境下，《樹(shù)影迷宮》采用獨(dú)特的年代劇視角切入，將故事背景置于1994年至2012年間，讓時(shí)代感、煙火氣與懸疑破案的類型相融合，找到了懸疑劇觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的新解法。
回歸生活本真 還原1990年代特色
《樹(shù)影迷宮》改編自非虛構(gòu)小說(shuō)《大真探趙趕鵝》中的《胡同罪惡回憶》篇章，原著作者趙趕鵝兼任改編編劇之一，故事以1994年北方胡同井中女尸懸案為引，演繹片警師徒跨越十八年追兇，剖析兩性關(guān)系困境和熟人犯罪的成因。原著作者趙趕鵝現(xiàn)實(shí)中就曾當(dāng)過(guò)刑警，因此故事靈感的來(lái)源就來(lái)自一線刑警工作經(jīng)驗(yàn)。
該劇導(dǎo)演孫浩透露，劇集的故事本身是有生活原型的，過(guò)去國(guó)內(nèi)拍懸疑劇都喜歡著重描寫(xiě)罪犯和犯罪過(guò)程，“這是最容易出彩也最容易吸引眼球的，但是我們沒(méi)有走這條路，我們回到了生活本身，回到了人物本身，從兩個(gè)片警的生活出發(fā)?！薄稑?shù)影迷宮》在時(shí)間線上采用了交叉剪輯和倒敘、插敘的方式，主要以1994年首起命案發(fā)生為原點(diǎn)，以命案追兇的故事線開(kāi)啟了對(duì)上世紀(jì)90年代的回望。
兇案發(fā)生地主要集中在片警冉曦（廖凡 飾）和趙趕鵝（尹昉 飾）所在的南槐樹(shù)派出所下轄胡同片區(qū)，故事將大量筆墨放在了北方城市獨(dú)有的胡同場(chǎng)域中，既還原了兇案發(fā)生源頭的特殊地理環(huán)境，也在一定程度上展現(xiàn)了上世紀(jì)90年代蒸蒸日上的時(shí)代特色。胡同區(qū)域開(kāi)始拆遷，外來(lái)人口的進(jìn)入也為傳統(tǒng)相對(duì)封閉的胡同生活帶來(lái)了不穩(wěn)定因素，家長(zhǎng)里短的人情冷暖中也開(kāi)始涌入了“向錢看”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。劇中，冉曦的妻子不甘當(dāng)家庭主婦，勇敢與人合伙開(kāi)起了成人用品店，趙趕鵝心儀的女護(hù)士尤佳一心出國(guó)卻被男友騙走了所有積蓄，還有因利益糾紛時(shí)常起沖突的小二黑與瘋僧，形形色色的人物共同構(gòu)成了劇中胡同生活的不同側(cè)面。
在孫浩看來(lái)，日常生活的煙火氣在這部劇里至關(guān)重要，整體氛圍的營(yíng)造與時(shí)代背景的還原，不亞于追兇情節(jié)的展現(xiàn)?！拔覀兿Ｍ軌驈囊?jiàn)過(guò)那個(gè)時(shí)代的人的視角出發(fā)，在人物塑造上更注重真實(shí)，融入一種‘熱熱鬧鬧’的氣氛，還原日常生活的質(zhì)感?！?/p>
照見(jiàn)時(shí)代人心 18年追兇彰顯正義
《樹(shù)影迷宮》中兩個(gè)片警冉曦與徒弟趙趕鵝之間的“化學(xué)反應(yīng)”，在18年冤案的追兇之旅中始終是故事的核心元素。剛從公安大學(xué)畢業(yè)的趙趕鵝以愣頭青式的莽撞進(jìn)入南槐樹(shù)派出所，面對(duì)已經(jīng)有些“老油條”的師傅冉曦，一開(kāi)始滿是鄙夷和不服氣。隨著查案的深入，趙趕鵝逐漸理解了老警察看似并不規(guī)矩的做法，也將對(duì)案件真相的探查延續(xù)成了自己人生的全部。
當(dāng)故事過(guò)半，本來(lái)已經(jīng)調(diào)入刑警隊(duì)的趙趕鵝發(fā)現(xiàn)嫌疑人并非真兇，兇案只能成為懸案。趙趕鵝始終未違背初心，選擇回到了南槐樹(shù)派出所，將所有涉案證據(jù)保留，堅(jiān)持對(duì)真相的追尋，而師傅冉曦也從未放棄。故事的后半截，查案追兇的“爽文”模式并沒(méi)有開(kāi)啟，反而因?yàn)闀r(shí)代的局限，冉曦師徒并未能夠親手擒獲真兇，罪案接連發(fā)生，而師徒二人也就此困在局中，多年未能釋?xiě)选?/p>
在扮演趙趕鵝的演員尹昉看來(lái)，“用時(shí)間維度來(lái)看，兩個(gè)人的師徒關(guān)系像是一個(gè)時(shí)空的鏡子，從1994年的師傅身上照見(jiàn)18年后的趙趕鵝，師傅也能從趙趕鵝身上照見(jiàn)曾經(jīng)的自己。這個(gè)鏡子又被整個(gè)胡同里所有人的關(guān)系、人的糾葛、人的命運(yùn)所映照著，所有的東西匯聚在一起。最后回過(guò)頭來(lái)去看，這面鏡子就會(huì)有一種宿命感。”
故事用兩代警察跨越18年的接替查案，將胡同殺人案的時(shí)間線拉長(zhǎng)，也透過(guò)懸案的告破過(guò)程，試圖關(guān)注時(shí)代前進(jìn)過(guò)程中巨大洪流之下被影響的個(gè)體。追兇過(guò)程中胡同里不同家庭出現(xiàn)的種種裂痕，已經(jīng)預(yù)示著新時(shí)代到來(lái)前變動(dòng)的人心。故事中不僅還原了上世紀(jì)90年代警察“純手工”探案的時(shí)代局限，還借由胡同里人們面對(duì)新生活的選擇路徑，折射經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)社會(huì)價(jià)值理念的轉(zhuǎn)變。這就讓《樹(shù)影迷宮》所聚焦的胡同殺人案，不僅僅作為一個(gè)懸疑劇的案例出現(xiàn)，也更是時(shí)代巨變的切片。
所謂“樹(shù)影迷宮”，指的就是胡同生態(tài)里樹(shù)影纏繞，形成了時(shí)代的迷宮，故事里有人走了出去，有人始終困在其中。劇集在常規(guī)的懸疑劇情之外，用生活化、煙火氣的影像風(fēng)格重塑了懸疑劇的風(fēng)格氣質(zhì)，以帶有社會(huì)觀察視角的人文關(guān)懷貫穿全劇，書(shū)寫(xiě)人物命運(yùn)和時(shí)代變遷。這是國(guó)產(chǎn)懸疑劇在類型上的自我迭代，也是創(chuàng)作者擺脫類型局限，回歸表達(dá)初心的全新破題之道。
