中新網(wǎng)北京11月28日電(記者高凱)“導(dǎo)演延續(xù)了《暴雪將至》的風(fēng)格，仿佛是同一場(chǎng)雨將另一群人困在那里，演繹出另一番人性掙扎……”一位觀眾看過(guò)《戴假發(fā)的人》后，在社交平臺(tái)留下這樣一段話，用“同一場(chǎng)雨”道出董越作為創(chuàng)作者的光影“筆跡”。
不停歇的雨、貫穿始終的低壓氛圍、虛與實(shí)的迷霧，加之頗具膠片顆粒感的老電影式的畫(huà)面質(zhì)感——從7年前一鳴驚人的《暴雪將至》到如今的《戴假發(fā)的人》，在導(dǎo)演董越看來(lái)，自己既有不曾改變的創(chuàng)作風(fēng)格，亦迎來(lái)了作為電影創(chuàng)作者，或主動(dòng)或被動(dòng)翻開(kāi)的，“新的一頁(yè)”。
導(dǎo)演董越。受訪者供圖
在整個(gè)導(dǎo)演生涯中，董越共創(chuàng)作了《暴雪將至》與《戴假發(fā)的人》兩部長(zhǎng)片，從類(lèi)型上看，都可歸為懸疑犯罪，然而，正如董越在日前接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)所言，“懸疑類(lèi)型只是一個(gè)外殼”，從敘事方式到人物塑造，幾乎無(wú)處不在的文學(xué)性或許已經(jīng)注定了董越在電影中的作者式表達(dá)。
《戴假發(fā)的人》講述了公益律師孟中在查案過(guò)程中，被神秘人拆穿隱藏了二十年的秘密，從而陷入精神困境的故事。以外部的犯罪隱喻人心的動(dòng)亂，《戴假發(fā)的人》不僅是一部犯罪懸疑片，更是對(duì)人性復(fù)雜幽微之處的一次放大凝視。
董越表示，這部作品源于一個(gè)真實(shí)的故事。故事的主人公在經(jīng)歷多次法考落榜后，陷入了人生的至暗時(shí)刻。這個(gè)故事觸動(dòng)了董越，讓他想起了自己在北京求學(xué)時(shí)，同樣面臨著巨大的壓力和挑戰(zhàn)。多年后，董越?jīng)Q定將它搬上銀幕，用電影的方式去探尋那些隱藏在人性深處的欲望與沖動(dòng)。
“我覺(jué)得電影是一個(gè)很好的載體，它可以讓我們?nèi)ビ|碰那些平時(shí)難以觸及的角落”，董越說(shuō)，“在創(chuàng)作《戴假發(fā)的人》時(shí)，我試圖通過(guò)孟中這個(gè)角色，去展現(xiàn)一個(gè)普通人在面對(duì)命運(yùn)挑戰(zhàn)時(shí)的掙扎與迷?！?。
《戴假發(fā)的人》劇照。受訪者供圖
“人性更多的是黑白中間的灰色，它在命運(yùn)的反轉(zhuǎn)變幻中不斷閃現(xiàn)差異微妙的不同樣貌”，《戴假發(fā)的人》中，人性是非善惡的難言難辨，幾乎盡皆在孟中一角中展現(xiàn)。
對(duì)于這一核心人物的塑造，董越直言，自己對(duì)中年男性的焦慮有著非常敏感的感知力，“這其中有或微妙或愚蠢的偽裝，有各種掙扎煎熬”，事實(shí)上，作為片名的“戴假發(fā)的人”正是一種隱喻，“它簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)了這種復(fù)雜，并且充滿戲劇性”。
董越的作品一直在試圖去觸碰那些隱藏在人性深處的東西，對(duì)此他當(dāng)日說(shuō)：“事實(shí)上我們看到的現(xiàn)實(shí)很難說(shuō)是事實(shí)的真相，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中實(shí)在有太多偶然和龐雜，我反倒覺(jué)得電影更有能力去展現(xiàn)那些被忽視或被掩蓋的真實(shí)。”
談到《戴假發(fā)的人》與《暴雪將至》之間的聯(lián)系，董越表示，雖然兩部作品都以懸疑為框架，但二者在主題和表達(dá)上有著不同的側(cè)重點(diǎn)：《暴雪將至》中“丟失的十年”更多地探討了個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代變遷之間的關(guān)系，而《戴假發(fā)的人》則著意于更深入地審視人性的復(fù)雜性和道德的模糊邊界。
盡管僅將犯罪懸疑視為作品的“殼”，但董越作品中從來(lái)不缺反轉(zhuǎn)，在他看來(lái)，懸疑不僅僅是一種吸引觀眾的手段，更是一種表達(dá)人性焦慮的方式。通過(guò)懸疑元素，可以很好地營(yíng)造出那種緊張和不安的氛圍，讓觀眾更加深入地探索人性的復(fù)雜面?！巴瓿蓱乙?，最重要的元素之一正是反轉(zhuǎn)”，董越直言，自己對(duì)于影片中的反轉(zhuǎn)持“敬畏”態(tài)度，“每一個(gè)反轉(zhuǎn)都應(yīng)該有其內(nèi)在的邏輯和意義，它是故事發(fā)展的一部分，也是角色性格和命運(yùn)的體現(xiàn)”。
在設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)時(shí)，董越始終堅(jiān)持“言之有物”的原則。他認(rèn)為，只有故事的反轉(zhuǎn)與角色的性格和命運(yùn)緊密相連時(shí)，才能觸動(dòng)觀眾，“我希望觀眾在看到反轉(zhuǎn)時(shí)，能夠感受到角色的真實(shí)情感和內(nèi)心沖突，而不是僅僅為了劇情的起伏而感到驚訝”。
《戴假發(fā)的人》劇照。受訪者供圖
對(duì)于不少頗具才華的新人導(dǎo)演而言，第一部電影的創(chuàng)作往往更接近于“盡情”的個(gè)性化表達(dá)，而其后成功帶來(lái)的更多關(guān)注，又令其在第二部作品中理所當(dāng)然地要更多面對(duì)商業(yè)、市場(chǎng)、觀眾等等不那么個(gè)人化的問(wèn)題，感受到某種迷失。談到自己的“第二部困擾”，董越坦言，《戴假發(fā)的人》確實(shí)是一次不小的挑戰(zhàn)。
“第一部作品可能會(huì)自我表達(dá)更多，因?yàn)槲也恢乐黧w觀眾是誰(shuí)，注意力基本全部放在自己的表達(dá)講述上”，董越表示，第二部作品，自己希望能多了解觀眾，“這一次在做電影和宣發(fā)的過(guò)程當(dāng)中，也在請(qǐng)教各方觀眾的訴求以及心理預(yù)期”，這方面，董越認(rèn)為自己尚需檢驗(yàn)和揣摩的經(jīng)歷，即“去找到某種平衡”。
在董越看來(lái)，電影創(chuàng)作是一個(gè)不斷探索和成長(zhǎng)的過(guò)程。他坦言，自己在首作《暴雪將至》之后進(jìn)行了非常詳盡的創(chuàng)作總結(jié)，然而當(dāng)?shù)诙孔髌返膭?chuàng)作開(kāi)啟后，仍然會(huì)迎來(lái)眾多新的問(wèn)題，“這個(gè)過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)收獲還是很大。我沒(méi)有放棄理解觀眾，也沒(méi)有放棄自己的風(fēng)格”。
對(duì)于未來(lái)，已經(jīng)連續(xù)創(chuàng)作兩部犯罪懸疑題材的董越表示，自己并不想被某一類(lèi)型束縛，“其實(shí)我也很想嘗試喜劇，那種詼諧喜劇。因?yàn)槠鋵?shí)我最感興趣的是人，或者說(shuō)是人性，對(duì)此喜劇也是非常好的一種形式”。董越認(rèn)為，風(fēng)格可以被視作創(chuàng)作者的一種敘事語(yǔ)氣，它或許會(huì)隨著作者的心境和狀態(tài)發(fā)生變化，而“那些真正定義我的東西不會(huì)變”。(完)
