新聞?dòng)浾?張聰
1993年，月黑風(fēng)高的香港街頭，雷暴即將來(lái)襲。正在緝拿一名連環(huán)兇案嫌犯的警察楊光耀（陳偉霆 飾）從下水道一路追進(jìn)一棟大廈，沒(méi)想到天空一道閃電，讓大廈電梯變成了時(shí)空隧道，當(dāng)被疑犯擊暈的楊光耀踏出電梯，外面的世界已經(jīng)是2018年……
這，是罪案劇《太陽(yáng)星辰》首集末尾的畫(huà)面，憑借著時(shí)空穿越的設(shè)定與港味刑偵的加持，在多部罪案刑偵劇密集扎堆的11月底，《太陽(yáng)星辰》已然殺出重圍。
反轉(zhuǎn)，再反轉(zhuǎn)
“時(shí)空穿越”點(diǎn)燃故事戲劇性
用“未播先熱”來(lái)形容《太陽(yáng)星辰》并不為過(guò)——2023年8月，《太陽(yáng)星辰》開(kāi)機(jī)時(shí)就引發(fā)過(guò)關(guān)注熱潮：陳偉霆回歸港劇、與金像獎(jiǎng)影后劉雅瑟的合作等細(xì)節(jié)，都是觀眾熱議的焦點(diǎn)；2024年4月，《太陽(yáng)星辰》成為唯一一部入圍戛納春季電視節(jié)展映環(huán)節(jié)的亞洲劇集；上周正式上檔時(shí)，《太陽(yáng)星辰》又成內(nèi)地首部與Netflix同步同時(shí)上線的亞洲罪案劇集……而當(dāng)回到劇集本身，用好了“穿越”梗的《太陽(yáng)星辰》，的確戲劇感十足。
接受新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，罪案劇愛(ài)好者“A的兩面”提到，警匪題材+穿越的設(shè)定看似并不少見(jiàn)，但大部分“穿越”故事通常是回到過(guò)去改變命運(yùn)，而《太陽(yáng)星辰》里楊光耀的穿越，則是快進(jìn)到了25年之后的未來(lái)。
穿越至未來(lái)，無(wú)疑讓《太陽(yáng)星辰》的故事多了趣味性的看點(diǎn)，更增強(qiáng)了謎團(tuán)揭開(kāi)的迫切與刺激。
劇中，1993年的警察楊光耀來(lái)到2018年的香港，不管是周遭人沉迷手機(jī)屏幕令他不解、同事提到《無(wú)間道》時(shí)他的一臉懵，還是新時(shí)代警察查案的高科技手段及新要求讓他無(wú)法快速適應(yīng)的窘迫，都讓觀眾在觀劇的過(guò)程中忍俊不禁。同時(shí)，楊光耀與女兒陳凱晴（劉雅瑟 飾）相遇造就的“同齡追兇組”互動(dòng)，以及他何時(shí)與女兒相認(rèn)的懸念，也是《太陽(yáng)星辰》的看點(diǎn)。
時(shí)空交錯(cuò)的設(shè)定，還讓《太陽(yáng)星辰》作為刑偵故事的懸念感更加濃郁——1993年，楊光耀作為警察面對(duì)的連環(huán)兇案并未破解，而意外來(lái)到2018年的他發(fā)現(xiàn)，新的兇案再次發(fā)生，而這些案件的受害人，竟然一起指向25年前發(fā)生大火的景順大廈；同時(shí)，25年前他一直追蹤的嫌犯麥志鴻（凌文龍 飾）究竟是不是真兇？楊光耀女兒的養(yǎng)父母分別是犯罪心理學(xué)專家與法醫(yī)，他們收養(yǎng)凱晴的目的又是什么？
在豆瓣，觀眾也為《太陽(yáng)星辰》的無(wú)限反轉(zhuǎn)叫好，“我以為幕后主使不出三集就會(huì)死，結(jié)果根本不是！”“麥志鴻竟然自殺，真相到底是什么？”“反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，導(dǎo)致現(xiàn)在看誰(shuí)都覺(jué)得不對(duì)勁，幕后主使到底是誰(shuí)？”等評(píng)論，恰恰是觀眾“愛(ài)得真切”的證明。
熟悉，與思索
“港劇情懷”再度包裹觀眾
劇情以外，還有情懷。
愛(ài)看港劇的觀眾，其實(shí)有很大一部分都是被《刑事偵緝檔案》《法證先鋒》《鑒證實(shí)錄》等刑偵劇所吸引。《太陽(yáng)星辰》對(duì)于看著港劇長(zhǎng)大的他們來(lái)說(shuō)，從畫(huà)面、音樂(lè)再到人物塑造，送出的就是一縷縷地道的港味。
摩肩接踵的香港街頭，天星小輪橫跨的維多利亞港，極具城市特色的廟街、祠堂，還有楊光耀用來(lái)哄女兒的神器蛋包飯，這些港劇里觀眾熟悉的細(xì)節(jié)，在導(dǎo)演的鏡頭之下完全回歸；
一些港劇劇迷能一秒聽(tīng)懂的臺(tái)詞也層出不窮，比如“我是重案組，不是拆彈組，每天替你拆彈”，就能引發(fā)觀眾會(huì)心一笑。
11月26日，音樂(lè)博主“耳帝”專門就《太陽(yáng)星辰》中出現(xiàn)的Beyond《情人》發(fā)文，提到這首1993年發(fā)行的歌出現(xiàn)在劇集中，巧妙串起了兩個(gè)時(shí)代的香港，“讓身處過(guò)去時(shí)光記憶的我與當(dāng)下所處故事情境中的我，被音樂(lè)所連接……既有濃烈的懷舊氣息與地域風(fēng)貌，也有超出地域與時(shí)代的更廣闊視野?！?/p>
而在這些外衣之下，資深劇迷“小城故事”在接受新聞采訪時(shí)還道出了《太陽(yáng)星辰》承襲“港風(fēng)”的另一精髓，那就是麥志鴻一角的塑造，“這是一個(gè)想做好人卻沒(méi)有機(jī)會(huì)的‘反派’，底層家庭、備受霸凌的童年、因?yàn)樽非髳?ài)而被利用……我們?cè)?jīng)在港劇里看到過(guò)很多這種復(fù)雜又真實(shí)的人物，麥志鴻的悲情，依然會(huì)在劇集生發(fā)的感嘆之外，促使觀眾去思考更深的社會(huì)議題。”
（圖片為《太陽(yáng)星辰》公開(kāi)發(fā)布物料）
