新聞?dòng)浾?張聰
一部以群像為主的故事里，會(huì)有靈魂人物嗎？在不少觀眾看來(lái)，雖然描繪出了至少兩個(gè)家庭的豐滿形象，但閆妮飾演的“黃玲”，更像是《小巷人家》的靈魂。
說(shuō)“靈魂”，是因?yàn)檫@個(gè)人物投射了更多中國(guó)式的日常與復(fù)雜。對(duì)比宋瑩和林武峰“人間理想”式的家庭生活，黃玲需要面對(duì)和遭遇的，顯然更多是“不幸”，而這不幸，恰恰是無(wú)數(shù)普通家庭曾經(jīng)和現(xiàn)在正在經(jīng)歷的。
在豆瓣，有網(wǎng)友總結(jié)，黃玲與莊超英的婚姻集中了東亞家庭多個(gè)難解的結(jié)，比如大家庭與小家庭的矛盾，比如公婆的偏心，丈夫的愚孝，比如重男輕女……而黃玲有隱忍和退讓，也有綿里藏針的反擊和不卑不亢的抗?fàn)帯?/p>
演黃玲，也是不容易的。“我演完了整部戲之后，才慢慢感受到這個(gè)人物的全部，好像很少有一個(gè)角色是跟黃玲一樣讓我那么不舍的，我就哭了?！鄙现?，在《小巷人家》完結(jié)之際接受新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)閆妮說(shuō)，自己一直是在“困惑與尋找”中，去塑造黃玲。
“進(jìn)退得當(dāng)”的莊家兒媳？
“她是該醺就醺，該醒就醒”
表面波瀾不驚，底下卻暗流涌動(dòng)，這是許多觀眾對(duì)于“黃玲”的初認(rèn)知，的確，黃玲是溫柔的母親，也曾是盡職的兒媳，但當(dāng)她的底線一步步被打破，這座“冰山”，最終也顯露出了她尖銳的樣子。
《小巷人家》前期的數(shù)個(gè)劇情看點(diǎn)大都跟莊家相關(guān)——公婆生日宴上忙了大半天，黃玲連坐桌子的資格都沒(méi)有；孩子們排長(zhǎng)隊(duì)好不容易等到了豬肉，超英轉(zhuǎn)頭就通知父母來(lái)家里吃飯；鵬飛的去留難題最終也被拋到了她的面前……
一樁樁家長(zhǎng)里短，讓觀眾看到了黃玲的“變”，她從一開(kāi)始的退讓和隱忍，到“吃肉事件”做一桌子胡蘿卜絲款待公婆，再到只身大戰(zhàn)“莊家軍”、寧可離婚也要維護(hù)兒女的利益，黃玲是苦的，也是智慧和堅(jiān)韌的。
“我覺(jué)得這個(gè)人物是有一定控制力的，她看起來(lái)平靜，但是靜水流深，因?yàn)樗届o的表面之下有一股力量?！遍Z妮說(shuō)，婚姻和家庭對(duì)每個(gè)時(shí)代的人來(lái)說(shuō)可能都存在困境，黃玲的遭遇也是每個(gè)女人可能遭遇的，“我覺(jué)得她的處理還是有智慧的，也就是‘進(jìn)退得當(dāng)’——只要你不超越底線我可以退讓，但一旦觸碰了底線，我是一定會(huì)爭(zhēng)取會(huì)護(hù)犢子的?！?/p>
她也以此來(lái)解釋黃玲的“玲”字，認(rèn)為名如其人，“‘王’字其實(shí)還是帶一點(diǎn)‘剛’的意味，而‘令’其實(shí)是靈巧的、柔軟的，我認(rèn)為這就是黃玲的性格?！?/p>
她也提到，黃玲跟自己也有相似的地方，那就是“該（微）醺就（微）醺，該醒就醒”。
細(xì)節(jié)里的思考與設(shè)計(jì)
“我一直在困惑與尋找中塑造黃玲”
而“苦”和“抗?fàn)帯?，也并不是黃玲人設(shè)的所有，在《小巷人家》故事的展開(kāi)過(guò)程中，觀眾發(fā)現(xiàn)，黃玲是幽默的，是文藝的，甚至也是充滿哲思的。
這些閃光點(diǎn)其實(shí)都帶著閆妮的思考與設(shè)計(jì)。
采訪中閆妮回憶，《小巷人家》的導(dǎo)演張開(kāi)宙曾經(jīng)提到，定這部戲，一定要先定黃玲，而接下這個(gè)角色之初閆妮本人也是信心滿滿，“我覺(jué)得我身上有很多技能嘛，但后來(lái)一看劇本我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人物好像能用上我身上技能的時(shí)候不多，這個(gè)人物很多的點(diǎn)都在內(nèi)心，那觀眾怎么看到她的內(nèi)心？而且傳達(dá)她內(nèi)心的時(shí)候還需要有分寸感，這是對(duì)我閆妮的考驗(yàn)?！?/p>
她說(shuō)，自己一直在困惑和尋找中塑造黃玲，而塑造，用得最多的就是“細(xì)節(jié)”。
比如吃肉那次，黃玲邊剁肉邊狠狠地罵超英一家人“王八蛋”，“我不怕觀眾覺(jué)得這樣不好，只要我能找到表演情緒的依據(jù)，我就會(huì)毫無(wú)保留地演出來(lái)?！遍Z妮分析說(shuō)，倉(cāng)廩足方知禮節(jié)，“可他們要來(lái)把我孩子的食物搶走，我肯定就要罵他們王八蛋?！?/p>
再比如筱婷和棟哲在一起后要前往廣州、黃玲表達(dá)失望之情后吹奏的那段口琴，閆妮回憶，她當(dāng)時(shí)讓助理去買(mǎi)了好幾只口琴回來(lái)試，而在她看來(lái)，一段起起伏伏的口琴其實(shí)包含著黃玲對(duì)人生的回味，“因?yàn)槿松彩瞧鹌鹇渎洹?，此外，還有對(duì)女兒深沉的愛(ài)。
讓許多觀眾點(diǎn)評(píng)“演技封神”的“筱婷喊媽宋瑩先答”的情感段落，閆妮自己看劇時(shí)也被黃玲愕然又失落的眼神“刺痛”，“我就想演出那種母親很微妙、很復(fù)雜的心理——自己養(yǎng)大的女兒，有一天叫別人‘?huà)尅?，哪怕這個(gè)人是我最親愛(ài)的朋友，我也會(huì)介意?！?/p>
采訪中，她用了很多鮮活的比喻來(lái)形容自己的一些戲份，比如拒絕鵬飛住到家中是“以卵擊石”，是拒絕“糖衣炮彈”；黃玲下崗后宋瑩捂她眼睛的戲份被形容成“一種關(guān)愛(ài)”“一種喜悅”“一種訴說(shuō)”，而正是這些鮮活，塑造出了黃玲。
悲喜交加才是人生
“希望在任何一個(gè)角色里帶點(diǎn)幽默”
因?yàn)椤段淞滞鈧鳌罚坝哪痹情Z妮留給觀眾最深的印象，采訪中閆妮提到，自己喜歡演喜劇，也始終希望在任何一部戲、任何一個(gè)角色里傳遞出一些喜感或幽默，“因?yàn)橛哪鋵?shí)不單屬于喜劇，悲劇和喜劇都是喜中帶悲、悲中帶喜的。”
悲喜交加或許才是人生，《小巷人家》里的黃玲，其實(shí)也在一地雞毛的生活里常常給出幽默的閃光與靈動(dòng)。
閆妮提到，劇情里黃玲曾經(jīng)問(wèn)宋瑩，把棟哲丟在張書(shū)記家（要房子）是不是晚上回來(lái)也哭了的戲份，就是獨(dú)屬于黃玲的幽默感，“喜劇其實(shí)就是把一個(gè)真實(shí)的東西戳穿了，那一刻這兩個(gè)人的關(guān)系更近了。”
她也提到，黃玲其實(shí)面對(duì)了很多家庭矛盾與困境，但始終帶有一種幽默、陽(yáng)光的生活態(tài)度，“這個(gè)媽媽一定不是苦大仇深的，她是吃了一些苦，但她在生活里有更多智慧和陽(yáng)光，所以她的兒女才會(huì)更愛(ài)她，我覺(jué)得邏輯上一定該是這樣的?！?/p>
對(duì)于未來(lái)，閆妮也提到，自己接戲的標(biāo)準(zhǔn)就是“對(duì)這個(gè)戲有創(chuàng)作的欲望”，“我現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，也是一個(gè)很好的創(chuàng)作階段，我希望演出更多好的角色奉獻(xiàn)給愛(ài)我的觀眾?！彼f(shuō)，自己當(dāng)然不排除演喜劇，“喜劇能給觀眾帶來(lái)快樂(lè)，也能給我?guī)?lái)快樂(lè)。而且我覺(jué)得，喜劇也會(huì)讓我有更大的提升?！?/p>
（圖片為《小巷人家》公開(kāi)發(fā)布物料）
